Visionnement

Septième volet de la série: les jeunes et Borduas. Riopelle et Leduc vont tenter fortune en France. Le nid se vide, le mouvement automatiste s'estompe. Lecture d'une longue lettre de Borduas qui révèle le statut qu'il détenait dans le groupe, soit celui d'un père plutôt que d'un chef, et qui témoigne de la première dissension avouée publiquement entre Riopelle et Borduas. Entrevue avec Hélène de Billy, biographe de Jean-Paul Riopelle: la nature de la relation entre Borduas et Riopelle, ce qui se joue entre les deux hommes dès l'École du meuble; le départ de Riopelle pour la France en 1947; Marcel Barbeau et Riopelle à l'époque de l'atelier de la ruelle. Hélène de Billy évoque la question de la rivalité entre Borduas et Riopelle, mais aussi la fierté qu'avait Borduas pour Riopelle, entre autres, au moment de l'exposition des deux Jean-Paul (Mousseau et Riopelle) chez Muriel Guilbault, l'échange épistolaire entre les deux hommes lors du séjour de Riopelle à Paris et les rencontres parisiennes de Riopelle avec Pierre Loeb, célèbre marchand de tableau, le surréaliste André Breton et l'artiste Antonin Artaud. Le peu de place donnée à Borduas dans la biographie de Riopelle. L'attachement de ce dernier pour le peintre Ozias Leduc. Le refus de Paul-Émile Borduas et de Fernand Leduc, un an avant Refus global, de participer à l'exposition surréaliste d'André Breton. Le style artistique de Riopelle qui se détache de l'automatisme qu'il voit comme un cul de sac. Fernand Leduc rappelle les circonstances qui ont mené à la rupture avec Paul-Émile Borduas. Lecture d'une lettre du 13 décembre 1948 de Fernand Leduc adressée à Paul-Émile Borduas où il fait part de ses réserves et lui fait valoir la nouvelle vision du monde qu'il a hérité de son nouveau maître spirituel Raymond Abellio.