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Format |
Captation audio
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| Titre |
ESPACE THÉÂTRE
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| Titre du segment | Le dauphin, espèce en péril: les directions artistiques : 56e Entrée libre de JEU
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Date de création
| 2010-11-23
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| Durée du segment | 01:40:18
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| Invités | Pierre MacDuff; Marcelle Dubois; André Laliberté; Jacques Vézina
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| Artisans | Michel Vaïs, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | À l’occasion d’un dossier sur « Mission et Transmission » (mars 2011), la revue JEU s’interroge sur la passation de pouvoirs dans les directions artistiques. Un théâtre est-il condamné à rester éternellement lié aux vœux de ses fondateurs ? Dans quelle mesure accepter la direction artistique d’une compagnie théâtrale ou d’un théâtre établis autorise-t-il à s’éloigner de sa mission originale ? Jusqu’où peut-on adapter, moderniser, voire détourner une mission artistique ? Est-ce que la réponse favorable du public suffit à autoriser n’importe quelle dérive ? Le renouvellement des directions artistiques rend-il inévitable ce genre d’adaptation à son époque ? Il arrive que des fondateurs protestent contre ce qu’ils estiment être une trahison. D’autres laissent passer le train de la modernité, ou ne s’en plaignent pas. D’autres encore sont disparus : Ronfard et Gravel au NTE, Brind’Amour et Palomino au Rideau Vert, Duceppe à sa compagnie. À qui revient-il de faire respecter le mandat original d’un théâtre ? À son conseil d’administration ? Dans le théâtre jeunes publics, la plupart des fondateurs sont toujours en poste : au Quartier, au Carrousel, au Théâtre de l’Œil, à l’Arrière-Scène, au TSF, à la Dame de Cœur… C’est aussi le cas à la Veillée, aux Deux Mondes, aux Gens d’en bas, au Parminou. Le rajeunissement indispensable des compagnies passe-t-il obligatoirement par une « évolution » des mandats artistiques ? Les fondateurs doivent-ils apprendre à « lâcher prise » un jour, ou ont-ils raison de résister à n’importe quelle trahison ? Enfin, la critique doit-elle aussi s’intéresser au respect des missions artistiques originales?Le lundi 22 novembre 2010, de 17 h à 19 h, au Théâtre Prospero 1371, rue Ontario Est, Montréal.
Extrait musical: Mathieu Arsenault |
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| Mots clés | Actuelle — Table ronde — Théâtre |
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| Identifiant | jeu_dauphin |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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Format |
Captation audio
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| Titre |
ESPACE THÉÂTRE
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| Titre du segment | Prise de parole ou acte esthétique? : 57e Entrée libre de JEU
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Date de création
| 2011-02-07
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| Durée du segment | 01:40:52
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| Invités | Sylvain Bélanger; Michel Lemieux; Lorraine Pintal; Annabel Soutar
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| Artisans | Michel Vaïs, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | À̀ l’occasion du dossier «Jouer dans la cité», le comité de rédaction de la revue JEU a résolu de s'interroger sur le théâtre engagé, citoyen, militant, d’une part, et sur le théâtre d’art d’autre part. Le théâtre est-il surtout prise de parole citoyenne ou acte esthétique? C’est la question que nous avons posée le 7 février 2011, à l’Espace Libre, à Sylvain Bélanger (Théâtre du Grand Jour), Michel Lemieux (4D art), Lorraine Pintal (Théâtre du Nouveau Monde) et Annabel Soutar (Porte Parole). |
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| Mots clés | Table ronde — Théâtre |
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| Identifiant | entree_libre_57e |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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| 3 |
Format |
Captation audio
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| Titre |
ESPACE THÉÂTRE
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| Titre du segment | Science et technologie servent-elles ou trahissent-elles le théâtre? : 58e Entrée libre de JEU
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Date de création
| 2012-05-30
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| Durée du segment | 01:16:23
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| Invités | Marc Beaupré; Stéphane Gladyszewski; Denise Guilbault
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| Artisans | Michel Vaïs, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | Faut-il prendre des précautions lorsqu’on recourt à la technologie pour que la représentation demeure théâtrale? Y a-t-il un risque que l’humain soit trop soutenu ou supplanté par des machines... ou des gadgets? Voilà longtemps que les écrans se multiplient sur la scène. Parfois, des micros et de savants dispositifs mécaniques, lourds et complexes, semblent prendre le dessus, mettant les comédiens dans un carcan métronomique et réduisant leur possibilité d’improviser. On assiste aussi à l’amplification discrète de la voix des acteurs. La situation s’est-elle aggravée depuis un quart de siècle? Le théâtre cherche-t-il à rivaliser avec le cinéma, ou les arts multimédiatiques? Où se situe dès lors la liberté et la puissance du jeu humain? Toutes ces questions, et bien d'autres, sont passionnément débattues dans un échange animé par Michel Vaïs. À ses côtés se trouvent Marc Beaupré (acteur et metteur en scène), Stéphane Gladyszewski (chorégraphe-vidéaste) et Denise Guilbault (metteure en scène et pédagogue). La discussion a eu lieu le 30 mai 2012, à l'Agora Hydro-Québec du Cœur des sciences de l'UQAM. |
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| Mots clés | Littérature — Table ronde — Théâtre |
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| Identifiant | entree_libre_techno |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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| 4 |
Format |
Captation vidéo
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| Titre |
Captation
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| Titre du segment | Première partie d'un entretien avec Dany Boudreault
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Date de création
| 2013
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| Artisans | Dany Boudreault
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| Collection(s) |
Collection Gaëtan Dostie
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| Résumé | Dany Boudreault revient sur son parcours et discute de son recueil Et j'ai entendu les vieux dragons battre sous la peau, publié aux Herbes Rouges. La deuxième partie de l'entretien se trouve sur la fiche AJ070. |
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| Mots clés | Lectures — Littérature — Poésie — Souvenirs — Théâtre |
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| Identifiant | AJ059 |
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| Mise à jour |
2020-05-19 |
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| 5 |
Format |
Captation audio
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| Titre |
LES RENCONTRES D'ÉCRIVAINS DU CRILCQ
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| Titre du segment | Fanny Britt: une dramaturgie du contraste
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Date de création
| 2013-11-11
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| Durée du segment | 01:14:09
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| Invités | Fanny Britt
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| Artisans | Véronique Grondines, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | Dès sa sortie de l'École Nationale de Théâtre du Canada (en 2001), Fanny Britt se met rapidement à l'écriture. Claude Poissant met en scène sa première pièce en 2003, Honey Pie. Cette
collaboration se poursuivra avec Couche avec moi (c'est l'hiver), créée par le Théâtre PàP et le Théâtre de la Bordée en 2006. C'est avec le Théâtre Debout, qu'elle cofonde, que Fanny Britt écrit Hôtel Pacifique (2009) et Enquête sur le pire (2010). En 2011 et 2012 suivront respectivement deux productions majeures : Chaque jour, mis en scène par Denis Bernard au Théâtre La Licorne et Bienveillance, créée par le Théâtre PàP et les Productions À tour de rôle (Carleton), dans une mise
en scène de Claude Poissant. Fanny Britt a aussi traduit de nombreuses pièces, dont La reine de Beauté de Leenane (2001), Après la fin (2007), Le Pillowman (2008) et Orphelins (2011). Elle signe également la traduction de Dead Man's Cellphone (Le cellulaire d'un homme mort), la nouvelle production du Théâtre Debout qui prendra l'affiche en janvier prochain à la Petite Licorne. La littérature jeunesse possède aussi une grande place dans son écriture : en plus de sa série Félicien qui est publiée aux éditions de la Courte Échelle, Fanny Britt collabore à l'émission Tactik, diffusée sur les ondes de Télé-Québec. Son premier roman graphique, Jane, le renard et moi, a paru à l'automne dernier aux éditions de La Pastèque. Fanny Britt vient d'être nommée finaliste pour la sélection francophone des prix littéraires du Gouverneur Général de l'année 2013 pour Bienveillance (catégorie théâtre) et Jane, le renard et moi (catégorie jeunesse – texte).
Habillage sonore:
Kiosque à Limonade |
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| Mots clés | Contemporain — Entretien — Théâtre |
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| Identifiant | crilcq_fanny_britt |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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| 6 |
Format |
Captation audio
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| Titre |
MAISON DE LA POÉSIE DE MONTRÉAL
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| Titre du segment | Entretien avec Dany Boudreault et Marcel Pomerlo : De la parole poétique à la scène théâtrale
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Date de création
| 2013-11-12
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| Durée du segment | 01:47:03
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| Invités | Marcel Pomerlo; Dany Boudreault
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | Figure exceptionnelle de la scène artistique, Dany Boudreault a mené un travail de création poétique en parallèle de sa formation théâtrale, puis l’a poursuivi en même temps que sa pratique professionnelle. Il multiplie avec succès les activités qui le portent sur les scènes théâtrale et télévisuelle. Comme performeur on le connaît bien aussi sur la scène poétique.
C’est tout naturellement qu’une amitié s’est développée entre Marcel Pomerlo et Dany Boudreault. Marcel Pomerlo a adapté Et j’ai entendu les vieux dragons battre sous la peau (Les Herbes rouges), pour la scène du Théâtre de Quat’Sous en 2005 notamment; il a un riche parcours de comédien et de metteur en scène où la littérature y est fortement inscrite. Pomerlo est reconnu comme écrivain et auteur de théâtre, notamment, sa pièce L'inoublié ou Marcel Pomme-dans-l'eau : un récit-fleuve (Les Éditions du Lilas)ayant connu un très grand succès.
Une rencontre avec deux passionnés de poésie et de théâtre pour aborder les questions qui se posent depuis l’écriture jusqu’à la transposition pour la scène théâtrale en passant par la performance du poète.
Avec Dany Boudreault et Marcel Pomerlo.
Habillage sonore:
Claudia Bonarelli, "I think I'm in love Again" Licence Creative Commons : Attribution-NoDerivs-NonCommercial |
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| Mots clés | Colloques et rencontres — Contemporain — Littérature québécoise — Théâtre |
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| Identifiant | maison_poesie_boudreault_pomerlo |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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| 7 |
Format |
Captation audio
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| Titre |
LES RENCONTRES D'ÉCRIVAINS DU CRILCQ
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| Titre du segment | Alexis et moi. Rencontre avec Alexis Martin
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Date de création
| 2014-04-01
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| Durée du segment | 01:11:13
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| Invités | Alexis Martin
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| Artisans | Jean-Marc Larrue, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | ALEXIS MARTIN a fait des études au Conservatoire d'art dramatique de Montréal et au Département de philosophie de l'Université de Montréal. Depuis 28 ans, il a joué beaucoup au théâtre à Montréal, en tournée au Québec, en France et en Suisse. Il a collaboré avec nombre de metteurs en scène comme auteur et comme comédien ; il a également joué et écrit pour le cinéma. Il dirige actuellement le Nouveau Théâtre Expérimental en compagnie de Marthe Boulianne et Daniel Brière. Il est notamment l'auteur de Sacré cœur (Dramaturges Éditeurs, 2009), Le lot 53 dans Regards-9 (Lansman Éditeur, 2008), L’Iliade d’Homère (Dramaturges Éditeurs, 2007), Tavernes (Dramaturges Éditeurs, 2005), Bureaux (Boréal, 2002), Hitler, précédé de Transit – section n° 20 (Boréal, 2002), L’Odyssée (d’après Homère) (Dramaturges Éditeurs, 2000, en collaboration avec Dominic Champagne), 131 dans Les Zurbains (Dramaturges Éditeurs, 1997), Matroni et moi (Leméac éditeur, 1997), Périclès dans 38 O (Dramaturges Éditeurs, 1996). Depuis quelques années, il travaille à la trilogie de L’Histoire révélée du Canada français 1608-1998.
Habillage sonore:
Kiosque à Limonade |
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| Mots clés | Contemporain — Entretien — Théâtre |
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| Identifiant | crilcq_alexis_martin |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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| 8 |
Format |
Captation audio
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| Titre |
ESPACE THÉÂTRE
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| Titre du segment | Théâtre et politique : de faux amis? : 59e Entrée libre de JEU
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Date de création
| 2014-06-03
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| Durée du segment | 01:33:12
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| Invités | Carole Fréchette; Marcel Pomerlo; Étienne Lepage; Philippe Ducros
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| Artisans | Michel Vaïs, animation
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| Collection(s) |
Radio Spirale
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| Résumé | On ne compte plus aujourd'hui les compagnies de théâtre qui choisissent de « faire dans le politique » ou, pour utiliser un mot convenu, faire du théâtre « citoyen ». Au Québec, le politique ne s’incarne plus dans une posture nationaliste ou féministe, mais dans un discours « citoyen », qui semble être une façon privilégiée de convoquer un théâtre politique de façon moins explicite ou univoque, donc un peu flottante, voire molle, mais d’une dimension protéiforme.
Qu’implique ce geste ? Quels sont ses enjeux esthétiques et sociaux ? Cette approche est-elle surtout un moyen efficace d'entrer en communication avec le public, de s'assurer son adhésion à l'objet théâtral ? Mais si on ne peut être contre la vertu, est-ce bien le rôle du théâtre de sauver la société ? N'est-ce pas instrumentaliser le théâtre que de le restreindre à un propos « citoyen » et à une telle forme politique ?
Ce qui ressemble à une mode s’accompagne d’un certain discours critique qui privilégie ce type de théâtre au détriment d'autres formes. Le théâtre politique (ou citoyen) est-il un passage obligé ? Est-ce que cela a des effets néfastes ? Est-il tabou de se réclamer d'autres formes de discours, ou d'en avoir assez de la place accordée au politique/citoyen ? Dramatiquement, le théâtre et le politique peuvent-ils être amis ? |
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| Mots clés | Politique — Table ronde — Théâtre |
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| Identifiant | entree_libre_59_politique |
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| Mise à jour |
2019-04-12 |
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